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    當代鈞瓷藝術家李勝強:為民造瓷、出彩中原

    作者: 來源: 日期: 2019-11-30 點擊: 111125
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    黨的生活網訊(李萬全 李迎新 )李勝強,男,1974 年出生于禹州市神垕鎮。1994 年進入禹州市楊志鈞瓷藝術工作室工作,跟隨中國工藝美術大師、國家級非物質遺產代表性傳承人楊志為師,潛心學習傳統鈞瓷制作技藝。現為中國陶瓷設計藝術大師、中國陶瓷工業協會會員,中國陶瓷工業協會陶瓷委員會常務理事,河南省工藝美術大師,禹州市鈞瓷產業協會副會長,禹州市專業技術拔尖人才等。

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     擅長手拉坯,創新器型,代表作有《日月同輝》《西域佛音》《攀登》《皇冠》等作品守成大氣、端凝莊重。

     千年鈞窯,源起禹州。史籍中,禹州又被稱為夏邑,以鈞窯文化、中醫藥文化、大禹文化著稱。

     當代鈞窯作品的創作主要是在繼承鈞窯傳統精神、沿襲制作方法的基礎上,最大程度的發揮鈞釉“偶然性”與“妙得之”的特點,使之流淌于可能出現的手拉坯造型之上,“型為本,釉為魂”,兩者得到最完美的結合,淋漓盡致地體現鈞窯器物“入窯一色,出窯萬彩”的特性,充分展現藝術之美。

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     春,萬物之始,春水初生,春潮初起,春風十里??一縷風煙,萬般美好,天機乍現, 芳菲無限,這一切,都可以從鈞釉的窯變之美窺得。來自鈞窯發源地神垕的創作者李勝強用他的新作品在這個春夏交替之際帶給觀者耳目一新的感覺。

     勝者自強,不恃強而自強,不獻媚而愈真。鈞瓷藝術家李勝強正值盛年,從藝二十余年。他 1994 年跟隨中國工藝美術大師楊志潛心學習,守正持重,勤奮自省、善變通。在生活節奏高速加快與手工藝普遍被機器生產取代的今天,他安靜地守護在瓷區,堅持傳統手拉坯技藝制作,悉心研究新造型、新釉色。隨著時間的流逝他從懵懂的少年逐漸成長為具有穩重思想的藝者,在這個過程中,思想為他的技藝插上了翅膀,打開了另一番局面。

     早些年,他獨創的鈞窯釉色“羽毛釉”以及《日月同輝》《西域佛音》《 攀登》等原創作品使得他備受業界、藏家好評與青睞。這些作品不拘一格,大膽突破,有明顯的個人思想呈現, 在鈞窯產區能夠敢于創作本身就不是一件易事,而李勝強言語不多,善于學習、琢磨創作, 一旦思慮成熟必會付諸于行動,這樣,一件件作品呈現在鈞窯愛好者眼前,為當代鈞窯藝術語言的豐富添上了一筆。

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     細察這些作品,首先是端凝周嚴,蓄勢待發,具有莊嚴之美。造型是在鈞瓷藝術語言積累的基礎上,加以靈感而化之。其次有一定的具象性。譬如在作品《日月同輝》中,整體造型為圓盤,最中心處為紅釉圓,其次是天藍釉的圓。并且,作者大膽地在一件器物上使用兩種釉色,以釉色的冷暖程度(紅釉的熱烈,青釉的安靜)來喻示日月的特性,構思巧妙,令人嘆奇。此外,最外圍的手作跳刀紋飾節奏感、韻律感十足,仿佛在釋放著光芒,至于是日的熱烈的光芒,還是月的溫柔的暈,觀者不同, 感受自然迥異,“究竟是幡動,還是風動” ?我們問佛。甚至也許是觀者的心動。

     創作難度極大而暗含巧妙心思,這基本上會在每一件作品上得到體現。《樓蘭泉語》亦是藏家們非常鐘愛的代表作之一,風卷樓蘭,沙海初現,曾經的傳說是否會得到印證, 沒有人能夠說得清楚。這件作品大開而陡合,極為挑戰作者的手拉坯水平,跳刀紋如何自然地表現沙滑過的痕跡,對于作者手拉坯技藝和美之體悟也是突破。初視不知所然,再看而若有所懂,別后才真正的明白,潸然淚下。

    一堆陶土,不會讓人看到生命的跡象,能為陶土帶來生命的,只有陶藝家。情思糅合技藝,塑造出不朽的作品,讓人清晰地感受到了它的呼吸、它的脈搏。而鈞窯釉色千變萬化, 天青、天藍、月白、紫紅??變化莫測,妙趣無窮。

    將近暮春,在還來得及感受晚櫻的季節,在瓷區有幸目睹李勝強老師的新作品,這些作品面貌迥異于先前,使人耳目一新,器型更加簡約、洗練,線條遒勁飽滿,富有張力,卻又收放自如,線盡而意無窮。色澤深沉瑰麗,旖旎動人。器物以正而示人、卓然獨立,有光明磊落、宏偉丈夫之氣度。在它們身上,既可以窺見古代造物智慧,又趨近于現代審美。

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     燈籠尊,迥異于傳統燈籠尊,造型的重新設計使得更加符合鈞窯的特點,口極小,一肩散開,筒狀腹。開朗寬博,凝重而不失靈動,外感中和、圓潤,內而極富力感。釉色窯變形象,宛如千峰凸起,萬壑藏云,郁郁蔥蔥,飛紅滴翠,美麗異常,故名為“奇峰競秀”,鈞窯中的“紅為貴,紫為最”,在這件器物上也因有了這兩種釉色的集中展示而更加珍貴。

    佛心瓶,器物口極小,長頸漸散成心狀。何為佛心,必是玲瓏心、慈悲心。有風行雨散、潤色花開、慈悲眾生之美,氣質必渾然出眾而必不以型媚。窯變清奇,淡紫色的釉底上,依稀看到許多人手牽著手,跳躍著,仿佛在舉行著歡樂的典禮。以古樸,凝練,簡約的線條渾然天成地呈現出一面歷史鏡子,訴說著人類永恒的訴求和美好的渴望,猶如一部“石刻史書”。

    玄紋缽制作嚴謹,古樸端莊,線條簡潔,對稱合理,整體和諧。因釉色寓意而其名“江霞吟影",玫瑰紅的釉色艷麗凝重,深邃明凈,宛如圣潔的霞光映紅了半個江水。“好看落日斜銜處,一片春嵐映半環”。既有“落日熔金”的氣度,意境又頗近白居易《暮江吟》中寫道的“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。”不過,這里的霞光色澤極艷麗,上可映天,下抵江面。大抵是早霞吧。“此刻紅陽可人心”,我想是的。

    鈞瓷業界流傳著一句話:生在成型,死在燒成。釉色是鈞瓷的衣服,成型的坯體是鈞瓷的形體,骨架。鈞窯的釉色斑斕多彩,形體有無限挖掘的空間,流傳下來的經典器型,僅僅是其狀貌已經讓人深深陶醉,原因是都找到了美的黃金組合,組成器物變化的兩根線條曲度適當,而且這一切又都是建立在創作者對鈞窯的熟悉程度及審美力上。

    李勝強的新近作品傳承出新,渾然一體,絕非閉門臆造之作,亦非敏思善學不能至也。同時也是作者靜觀萬物,洞悉古人造物智慧,體察自然,感受現代生活,善于觀察和總結的結果。

    事實亦如此,李勝強弘毅果敢,體正氣清,積極進取,渾身充滿了正能量。勤于自律, 他除了外出考察,調研之外。幾十年如一日,家、窯口兩點一線。在窯口的時光,大部分時光仍然守在作坊,不懈怠手藝,刻苦鉆研,只有在研究出了新的造型,燒出了好的作品時, 這位剛毅的漢子才會會心地一笑。

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    欣賞李勝強的作品,可謂是“此中有真味,欲辯已忘言。”縱觀當代鈞瓷的創作,隊伍日趨壯大,創作語言日趨豐富,發展與時俱進,以更加開放的姿態接納喜歡它的人。鈞瓷美是不可抗拒的,古典鈞瓷之美正是隨著時代的流逝,通過李勝強這樣的創作者,大膽嘗試, 勇于創新,創作出更加符合現代審美藝術的好作品,一代代永恒流傳下去。堅守信念繼續創作精美的鈞瓷作品,古老的文化就會重新熠熠生輝,鈞瓷文化就永遠不會衰退。

    追尋生命的本真,探究鈞瓷藝術創造的本質,孜孜不倦。至琢至美 ,志于鈞藝。天道酬勤,勝者自強。

    2001 年,作品《出戟尊》《斗笠碗》《玄紋瓶》《荷口玉壺春》同獲中國宋代五大名窯珍品獎。

    2005 年,作品《步步高升》榮獲中國鈞瓷精品展評會精品獎。

     2005 年,作品《琴瓶》榮獲中國鈞瓷精品展評會精品獎。

     2007 年,創建李勝強鈞瓷藝術工作室。

     2011 年 10 月,在《中國商報》發表與時俱進《鈞瓷產業探索發現新思路》論文。

     2013 年 5 月,在《管理學家》雜志社發表《鈞瓷產業的發展與傳承》論文。

     2014 年,在《名師出高徒》手拉坯技藝大賽中榮獲銀獎。

     2014 年,作品《旭日東升》榮獲中國工藝美術《百花獎》銀獎。

    2014 年,作品《皇冠》榮獲中國工藝美術《百花獎》優秀獎。

    2015 年,作品《攀登》榮獲中國工藝美術《百花獎》金獎。

    2015 年,作品《盛世鼎》榮獲中國工藝美術百花獎銀獎。

     2015 年,作品《天地缽》為弘揚焦裕祿精神精心創作,并在北京釣魚臺國賓館捐獻給河南蘭考博物館。

    2015 年,作品《旭日東升》榮獲中國陶瓷藝術大展暨第十屆全國陶瓷藝術設計創新獎。

    2016 年,作品《西域佛音》榮獲中國工藝美術《百花獎》金獎。

    2016 年,榮獲第四屆中國非物質文化遺產博覽會傳統工藝項目(陶瓷手工成型)比賽二等獎。

    2016 年,作品《水中花》榮獲中國工藝美術《百花獎》(莆田)作品評比銀獎。

    2016 年,作品《樓蘭泉語》榮獲第六屆《大地獎》陶瓷作品評比銀獎。

     2018 年,作品《日月同輝》榮獲中國陶瓷藝術大展金獎。

    [責任編輯:張海燕 ]

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